Pierre Schaeffer, Solfège de l'Objet Sonore (CD 1) - 35m 34s

Tracks & Durations

1. Extrait de Tautologos II de Luc Ferrari	0:42
2. Mélodie d'arc à bouche	0:12
3. 5 sons électroniques	0:34
4. Suite des harmoniques contenus dans un son	0:25
5. Solo de sitar hindou	1:11
6. Quelques notes du Ricercare de L'Offrande musicale (Bach) au clavecin	0:19
7. Offrande musicale orchestrée par Webern (fragment)	0:52
8. Thème rythmique au marimba, extrait de Durboth de Guy Reibel	0:29
9. Même thème rythmique confié à une voix, puis au piano	0:58
10. Gong, suivi de sa "réduction" au piano	0:29
11. Chatur-Lal commentant le jeu du tabla	1:41
12. Premier thème de réflexion : corrélations entre spectres et hauteurs	0:05
13. Octaves ascendantes au piano	0:26
14. Son sinusoïdal de 65 hz	0:13
15. Octaves ascendantes de sons purs	0:26
16. Octaves ascendantes de basson, clarinette et flûte	0:22
17. Piano, son pur et basson sur le même degré	0:17
18. 17 répété à plusieurs octaves successives ascendantes	0:42
19. Octaves descendantes de piano, son pur et basson	0:32
20. Comme le 18 en octaves descendantes	0:46
21. Note grave de piano	0:12
22. 21 soumis à un filtrage coupant les aigus à partir de 300 hz	0:14
23. 21 soumis à un filtrage coupant la fréquence fondamentale	0:42
24. Note de piano médium, puis même note filtrée comme en 23	0:10
25. Idem pour une note de piano aiguë	0:20
26. Idem pour des notes de basson, clarinette et hautbois	0:38
27. Son "perfide"	0:17
28. Son "perfide" ralenti d'une octave	0:46
29. Son pur	0:09
30. Bruit blanc	0:23
31. Succession "mélodique" de tranches de bruit blanc	0:17
32. Bruit blanc enregistré à deux vitesses différentes (19 et 38 cm/s)	0:31
33. Son complexe structuré	0:08
34. Même son ayant subi des filtrages passe-bandes calqués sur 31	0:34
35. Son 33 transposé sur les "notes" de la mélodie 31	0:54
36. Deuxième thème de réflexion : durée et information	0:21
37. Sons de timbale, violon et orgue également espacés	0:11
38. Glissando vocal	0:24
39. Suite de 2 cellules musicales l'une variée et courte, l'autre uniforme et longue	0:15
40. 1er son dissymétrique	0:11
41. 2è son dissymétrique	0:13
42. 3è et 4è sons dissymétriques	0:27
43. 2è son de 42 à vitesse moitié	0:29
44. Les 7 sons dissymétriques du par. 14.3 du Traité	0:36
45. Les 7 sons dissymétriques à l'envers	0:29
46. 3 objets ayant un début caractéristique	0:15
47. Portions initiales des objets 46	0:09
48. Portions terminales des objets 46	0:38
49. Troisième thème de réflexion : les seuils temporels de l'oreille	0:32
50. Impulsion électronique	0:06
51. 8 impulsions/s	0:08
52. 12 impulsions/s	0:05
53. 16 impulsions/s	0:09
54. 24 impulsions/s	0:17
55. Si bémol 29 hz	0:08
56. Mi 41 hz	0:14
57. Do dièse 69 hz	0:13
58. Sol 98 hz	0:11
59. Fa 174 hz ; do 261 hz	0:19
60. Impulsion de basson	0:12
61. à partir de l'impulsion précédente, même progression de que 51 à 59	0:59
62. Gamme descendante dont les notes durent chacune 60 ms	0:15
63. Gamme descendante 30 ms/note	0:14
64. Sons descendants en quadruples croches	0:06
65. 64 deux fois plus vite	0:18
66. Phrase dont les syllabes durent en moyenne 40 ms	0:14
67. Même phrase, 80 ms/syllabe	0:58
68. "cloc" de 5 ms	0:16
69. Différentes attaques au ciseaux sur un son pur...	0:46
70. 4 séries d'exemples : sol5 et ré4 de trompette : ré3 et si bémol5 de clarinette	0:53
71. Fragments de 50 ms prélevés dans le corps de 3 sons (trompette, hautbois, violon)	0:06
72. Idem, 100 ms	0:17
73. Fragments de 50 ms pris au début des mêmes sons	0:10
74. Idem, 100 ms	0:10
75. Sons originaux	0:24
76. Mélodie "sous les seuils" : chaque son dure moins de 5 ms	0:10
77. Même mélodie, chaque note dure 10 ms	0:33
78. Son de violon	0:13
79. 78 avec 4 incidents	0:14
80. Idem, avec incidents plus forts	0:13
81. Les 4 incidents isolés	0:07
82. Sons d'où était extrait les incidents précédents	0:17
83. Séquence d'objets accumulés, extraite de l'Objet captif de François Bayle	0:08
84. Même séquence avec 3 incidents	0:10
85. Incidents de 84 isolés	0:13
86. Fragments sonores de 50 ms (provenant de hautbois et trompette) accolés	0:05
87. Fragments 86 séparés	0:05
88. 2 autres fragments accolés (provenant de violon et hautbois)	0:04
89. Fragments 88 séparés	0:15
90. 2 fragments accolés, inférieurs à 6 ms (hautbois et violon)	0:06
91. Comme 90, avec des fragments durant chacun d'abord 10 ms, puis 25 ms	0:10
92. Sons d'où étaient tirés les fragments précédents	0:24

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